Hace muchos años que la primera adaptación a la gran pantalla de los famosísimos integrantes de la (aquí denominada) Patrulla X se estuvo barajando como una realidad plausible. Si mal no recuerdo, recién estrenada la primera película moderna de Batman (Tim Burton, 1989) ya se comentaban algunos detalles de aquel proyecto. Pero no seria hasta el año 2000 cuando una de las mayores licencias de la Marvel por fin cobrara vida en el celuloide, seguida de sus respectivas secuelas en 2003 y 2006.

Por aquel entonces, las adaptaciones de cómics (y para más inri las basadas en los héroes de la Marvel) a la pantalla grande no estaban al mismo nivel que estos días, es más, normalmente eran sinónimos de la basura más absurda y aberrante. Locuras fílmicas como el Capitán América (1991) o televisivas como Nick Fury Agent Of SHIELD (1998, con David Hasselhoff en el papel protagonista!), incluyendo verdaderas obras malditas como the Fantastic Four (1994) o Generation-X (1996), crearon un mal karma entre el gran público y estos variopintos personajes.

Con la aparición de las respetables (y económicamente solventes) adaptaciones de Blade, X-Men, Hulk, Fantastic Four, Daredevil y, sobretodo Spider-Man, el panorama cambió positivamente, aunque todavía hemos tenido que aguantar aberraciones de todo tipo como the Punisher (live from Tampa Beach), Elektra o Man-Thing. En el futuro inmediato (y además de las secuelas previstas de casi todas las anteriores, fueran buenas o malas) tendremos nuevos filmes dedicados a Ghost Rider, Iron Man, el Capitán América, Thor, Ant-Man, e incluso Nick Furia, aparte de los filmes de animación direct-to-dvd de Ultimate Avengers, Iron Man (de nuevo), Dr Strange y las nuevas series cartoon sobre Fantastic Four y Lobezno.

Volviendo al tema que nos ocupa, X-Men 3 the Last Stand supone el fin de esta (ahora de repente) llamada trilogía sobre los mutantes de la Marvel, si bien, que hayan decidido chapar esta etapa no implica que vayan a dejar a los personajes en barbecho. Habiendo recaudado más de 200 millones de dólares en un par de semanas, es obvio que no será el final de un negocio tan redondo. Los siguientes proyectos cinematográficos relacionados comienzan con un inminente film sobre Lobezno (¿acaso las tres películas de X-Men no eran sino películas de Lobezno mal disimuladas?) y otro sobre los años mozos de Magneto (con la inestimable participación de Ian McKellen). Está por ver si otros proyectos en desarrollo (películas sobre Emma Frost, la Acamedia-X, etc) consiguen salir a la luz

La trama de X-Men 3 the Last Stand bebe directamente de dos arcos argumentales de los cómics originales (como debe ser):

Por una parte, el tratamiento mediante el cual se pretende revertir a los mutantes a su condición de simples humanos, denominado la “cura,” sale directamente de las páginas de los primeros nºs de Astonishing X-Men (2004) a cargo del guionista Joss Whedon (el creador de Buffy CazaVampiros) y con arte de John Cassaday. Durante esta trama es presentada la artífice de la cura, la Dra. Rao (que también aparece en X-3), y las consecuencias sociales de tal descubrimiento: revueltas en las calles, división de la comunidad mutante, largas colas de espera para ser sometidos a la “cura”, etc. En la película diría que se han pasado simplificando el resultado y uso de este recurso. Tenemos una “verdadera” cura que puede ayudar a los mutantes con características realmente turbias, cuyo principal exponente es Picara. ¿Quién querría pasarse la vida sin poder tocar a nadie sin arriesgarse a matarlo al instante? ¿Qué beneficio obtiene la comunidad mutante o la humanidad de que Picara mantenga sus poderes? Por lo menos en los cómics, dichos poderes vienen sumados a capacidad de vuelo, superfuerza e invulnerabilidad (es una larga historia) y el decidir prescindir de ellos la incapacitaría para ayudar a sus compañeros tal y como lo estaba haciendo. En el film, este proceso es demasiado light, ya que la “cura” viene a ser un “tocado y hundido”, pinchacito y fuera de juego automático. Para darle mayor relevancia al tema, se deberían de haber añadido unos cuantos efectos secundarios de aupa: horas de intenso dolor, posibilidad de fallecimiento, lobotomía cerebral limitada, degeneración celular irreversible, etc…, aparte de un periodo de incubación hasta la completa desaparición de los poderes y una opción para la marcha atrás, es decir, algo que realmente obligara a reaccionar en contra de la cura a los mutantes y a buscar un antídoto para los ya afectados. Los momentos más ridículos del film transcurren justo cuando los efectos de la cura cobran protagonismo: durante la primera oleada de atacantes a la isla de Alcatraz una turba de mutantes cabreados arremete contra las defensas del laboratorio, siendo totalmente repelidos por una ráfaga de “dardos curativos” que los revierte a humanos inofensivos. El sistema “pinchacito y a casa, que aquí no pintas nada” no termina de cuajar, eliminado de raíz todo el drama y tragedia que se le podría haber añadido al film de haber razonado debidamente el funcionamiento de la “cura”.

En la serie de animación de los 90 surgieron algunos episodios con un argumento similar, un científico creaba un proceso para eliminar el gen-X, pero resultaba ser la tapadera de un villano para crear guerreros mutantes mejorados genéticamente y leales, mediante lavado de cerebro previo, a sus objetivos de dominación global.

La otra gran baza de la película, el personaje de Fénix desencadenada, surge de la etapa de Chris Claremont y John Byrne en The Uncanny X-Men, y su desenlace concretamente de “La Saga de Fénix Oscura” (1980). A lo largo de esta etapa, Jean Grey se sacrifica por sus compañeros, acabando sepultada por toneladas de agua. Allí, se funde con una entidad alienígena llamada Phoenix que, ajena a los conceptos del bien y el mal, corromperá a Jean hasta convertirla en una increíblemente poderosa encarnación de la destrucción. Aunque no mata a ninguno de los personajes principales, en algunos de sus garbeos espaciales arrasa planetas enteros, demostrando su crueldad y total desidia por la vida de cuantos la rodean. En el film, Fénix es la personalidad desdoblada de Jean, que ha crecido reprimida en su subconsciente debido a los controles mentales que Xavier le impuso desde su niñez para limitar sus desorbitados poderes de nivel 5. Una explicación bastante coherente a mi juicio, que exime a la trama de elementos extraterrestres inapropiados para la ocasión. Eso si, el look de sus poderes para generar caos y muerte “por pixelización extrema” podrían haberse limado un poco, aunque suma momentos espectaculares como su enfrentamiento con Xavier o su apoteosis en la batalla final, a otros directamente memorables, como su dramático encontronazo con Lobezno (y sus huesos indestructibles)…

En el film también con encontramos con otras muchas (muchísimas) referencias a lugares, acontecimientos o personajes extraídos directamente de las páginas del cómic:

La Sala del Peligro: Tanto en X-Men como en X-2, se intentó incluir una escena dentro de esta sala de entrenamiento futurista. Por obvios motivos presupuestarios, nunca se pudo integrar en ninguno de los rodajes, hasta que llegó X-3. La primera vez que vemos a los protagonistas en acción en medio de una espectacular secuencia de combate tiene lugar en la Sala del Peligro, capaz de generar entornos holográficos de todas clases que pueden imitar cualquier escenario imaginable. Ideal para echarse unas “partiditas”.

Centinelas: Creados por Bolivar Trask (curiosamente uno de los asesores del presidente en X-3 se llama Trask) para el gobierno, estos gigantescos robots fueron concebidos como los cazadores de mutantes definitivos. Su enorme tamaño, capacidad de adaptación y potencia de fuego descomunal, los han hecho durante décadas un enemigo a tener muy en cuenta en el universo Marvel. En el film, el enemigo fuera de encuadre al que se enfrentan los X-babies en la Sala del Peligro no es otro que un Centinela, como queda bien claro tras su decapitación. Es una lastima que no lo recrearan para la ocasión en toda su magnificencia, limitándose a mostrar una amenazadora sombra, unos ojos luminosos en la oscuridad y una cabeza cercenada….

Lanzamiento Especial: En los cómics, muchos de los personajes tienen tácticas de combate patentadas como marca de fábrica. El Lanzamiento Especial es una combinación realizada entre Coloso y Lobezno en la que el primero, utilizando su gran fuerza, lanza a Lobezno (cual trapo al viento) como un mortífero proyectil contra el enemigo. En X-3 no solo tenemos una muestra de este movimiento, sino dos. Un verdadero delirio para los fans más fervientes.

Bestia: Interpretado por el brillante Kelsey Grammer (el divertidísimo Dr. Fraiser Crane), la caracterización de la Bestia es uno de los logros de X-3. Combinando sabiamente el maquillaje, las prótesis y las características físicas naturales del actor, este peludo mutante es una de las mejores bazas de la película. Tras el éxito de Mística, y el cuestionable aspecto de Rondador Nocturno, otro jugador azulado se suma a la contienda en esta tercera parte, si bien ya tuvo un olvidable y muy superfluo cameo en X-2 (bajo forma humana). En el cómic, Hank McCoy es uno de los personajes más pintorescos y populares del grupo, habiendo formado parte del equipo desde sus inicios e incluso desdoblándose como miembro de los Vengadores. Como curiosidad, existe una “Bestia Oscura”, una versión proveniente de una dimensión alternativa con muchos menos reparos éticos. Seria impagable enfrentar a Kelsey Grammer con su gemelo malvado…

Calisto: Líder de una comunidad de mutantes deformes en las alcantarillas de NY hasta que fue derrotada por Tormenta en singular combate, Calisto ha sufrido muchos (y algunos bienvenidos) cambios en su salto al celuloide. En el film, la apariencia de Calisto es más cercana a la penúltima versión de la PsiLocke dibujada: morena, rasgos étnicos, afilados tatuajes en la cara y aptitudes para la lucha cuerpo a cuerpo. También “hereda” los poderes de otros personajes, como la supervelocidad o la capacidad para detectar y clasificar mutantes. En los créditos del film vemos que hay otro personaje referenciado como PsiLocke, pero no guarda mucha relación (ninguna diría yo) con su homónima de papel.

Juggernaut: En el film es simplemente un mutante imparable con bastantes pocas luces. En los cómics es el hermanastro humano de Xavier que adquiere sus vastos poderes al entrar en contacto accidentalmente con una joya alienígena. Hay muchos que hubieran preferido un Juggernaut infográfico similar en tamaño y proporciones a Hulk, pero eso hubiera sido contraproducente con el estilo realista marcado por la saga cinematográfica hasta ahora. Sin embargo, no hubiera estado de más algo de protagonismo y algún diálogo elaborado dedicado a esta fuerza destructora. Eso si, su derrota es absolutamente lamentable, una vergüenza para todo el contingente de superhumanos malvados del cine.

Angel: Poco se puede decir de este personaje con respecto a X-3. Sale en el poster, solo tiene dos frases cortas y su presencia es puramente testimonial. Las líneas de Juggernaut parecen escritas por Shakespeare en comparación. El oportunísimo rescate que realiza a su padre es un instante bastante risible del film.

El Destino de Cíclope: De todos es sabido la gran distensión acontecida entre Bryan Singer y los directivos de la Fox. El problema comenzó cuando a este director en auge le ofrecieron dos grandes proyectos a la vez. Debía elegir entre dirigir la nueva entrega de los mutantes (con la Fox) o la revisitación del mito de Superman (con la Warner). Eligió, y a la Fox no le gustó nada su decisión. Singer fue literalmente echado ipso facto de su oficina, acompañado por guardias de seguridad hasta la puerta. La tragedia se mascaba en el ambiente. Singer contraatacó ofreciendo papeles en Superman a miembros del reparto de X-Men (Jimmy Olsen para el actor que encarna al Hombre de Hielo y el nuevo novio de Lois Lane para la contrapartida de Cíclope, entre otros). El primero se quedó donde estaba, pero el segundo dio el salto. Si bien el personaje de Cíclope no había tenido mucha relevancia en las anteriores entregas (la desacertada elección de un actor tan joven, soseras y tan extremadamente bajito quizás tuvo algo que ver), esta circunstancia dio pie a la Fox para ejecutar su actual máxima, “o estas con nosotros, o contra nosotros”. Así, Scott Summers tuvo un final que no merecía. En la Saga de Fénix Oscura de Claremont y Byrne, Cíclope es el personaje alrededor del cual gira una inestable Jean Grey, llevando su relación amorosa hasta el límite en su trágico final, en el que en un último atisbo de humanidad, ella se suicida ante los ojos de su amante. En el film, los pocos instantes en los que aparece el líder original de los X-Men son calcos exactos de dos situaciones del cómic, su depresión tras presenciar la muerte de Jean en sus brazos y el instante en que esta bloquea sus descargas ópticas, utilizando sus aumentados poderes, para poder verle los ojos. Sin embargo, su (literal) desaparición es un gran golpe para los fans, ya que el personaje siempre ha sido uno de los puntales más firmes de 30 años de historias de la Patrulla X.

Patrulla X original: Es la primera película que muestra a todos los integrantes de los X-Men originales, es decir, la alineación de 1963, Cíclope, Hombre de Hielo, Bestia, Angel y Jean Grey.

Reencarnaciones raritas: El destino final de Xavier (el revelado después de los créditos) es idéntico al de PsyLocke en el universo Ultimate, en el que su cuerpo original muere pero su mente se refugia dentro de un cuerpo en coma sin ondas cerebrales propias.

Estos son algunos de los guiños y referencias más evidentes, pero hay multitud de situaciones, personajes y circunstancias que podrían vincularse sin problemas a las viñetas de donde proceden. Criticas cinematográficas aparte, esta nueva (que no última) entrega de los mutantes folloneros es la que más relación guarda con los cómics, tanto por la pirotécnica visual como en gran cantidad de recursos narrativos. Dentro de muy poco podremos compararla con la otra (presunta) gran adaptación que se estrenará en nuestros cines en un par de semanas, ya que el regreso del Hombre de Acero está a la vuelta de la esquina.