Definir Sin City es irremediablemente definir a Frank Miller, uno de los autores más influyentes del panorama mundial y todo un icono viviente del cómic moderno, conocido principalmente por la redefinición que acometió durante los 80s de los personajes Daredevil y Batman, ha dejado su huella en la industria, dedicándose durante los últimos años casi exclusivamente a obras de creación propia entre las que destacan por meritos propios las novelas gráficas de género negro enmarcadas en Sin City.

Miller afirma que durante su infancia tuvo tres influencias que definirían el planteamiento de sus narraciones: la película El León de Esparta (the 300 Spartans, 1962), el SpiderMan de Stan Lee y Steve Ditko, y las novelas negras de Micky Spillane; marcando los conceptos de su particular concepción del heroísmo, del drama y del sacrificio heroico, temas que aparecerían reiteradamente a lo largo de su toda su obra.

Tras dejar su imperecedera huella en Daredevil, realizó Batman: El Regreso del Señor de la Noche que, junto a la épica Watchmen de Alan Moore y Dave Gibbons, harían historia revolucionando por completo el panorama del cómic en EEUU con un nuevo enfoque más adulto, oscuro y crepuscular, aportando una nueva mitología de los superhéroes. Aún hoy en día la influencia de estas dos obras permanece.

Casi inmediatamente le siguió Batman: Año Uno, en la que redefine el origen el personaje. Con estas dos obras Miller no sólo marcaría de por vida el enfoque del personaje, sino que están consideradas como las dos mejores historias jamás contadas de Batman y representan el punto álgido de su carrera.

Como autor completo de Sin City, volvió a convulsionar la industria durante los 90s, retomando el ambiente del cine negro de los 40s con un impresionante estilo de dibujo en b/n que retuerce luces y sombras con maestría sin igual.

En 1998 sorprendió a propios y extraños con 300, un cómic de histórico que narra la cruenta historia de los espartanos que combatieron en la batalla de las Termópilas. Alabado por la crítica, es considerado como uno de sus mejores trabajos de la década.

Entre sus próximos proyectos se encuentra Jesus!, una versión propia de parte la historia de Jesucristo, que promete levantar todavía polémicas merced de una más que probable expectación por lo poco usual de la propuesta.

Sin City, es el título bajo el que se engloban diversas historias independientes de diferente extensión que tienen lugar en una ciudad conocida como la Ciudad del Pecado debido a su corrupción generalizada. Este escenario cuenta con una serie de personajes y ambientes recurrentes, por ejemplo, el Barrio Viejo, dominado por una hermandad de prostitutas-guerreras que dominan una zona donde ni la policía se atreve a entrar, y el sórdido garito Kadie's, punto de encuentro de trapicheos y maleantes, cuyo principal atractivo radica en el húmedo espectáculo de una semidesnuda bailarina ataviada de sexy-cowboy.
Matones, prostitutas, políticos corruptos, asesinos a sueldo, mafias locales, todo tipo de variados perdedores y gente de mal vivir... Estos son el tipo de personajes que pueblan las historias de Sin City. Personajes que además se entrecruzan (es habitual que personajes de una historia reaparezcan en otras) dando sentido de unidad a todo el conjunto aunque cada entrega sea una historia completa por sí misma. Los títulos aparecidos hasta el ahora son los siguientes:

Sin City
Marv, un "Conan con gabardina", como lo ha llamado el propio Miller, al estilo de las novelas hiperviolentas de Mickey Spillane, el creador de Mike Hammer, es un gigante monstruoso, una especie de criatura de Frankstein que consume sus días bebiendo y machacando a golpes a todo el que se le cruza. Víctima de las circunstancias, este peazo de carne se verá envuelto en una trama muy clásica -acusado del asesinato de su último interés romántico- que le conducirá a su redención final. Según ha declarado el autor, en la cronología ficticia de Sin City esta historia sería precisamente la última.

Sin City: Ese Cobarde Bastardo (título original That Yellow Bastard)
El detective Hartigan tiene 60 años y le falta una hora para jubilarse cuando lo arriesga todo -no sólo la vida, sino familia, reputación…- para salvar a una niña de once años del loco homicida Junior, hijo de un senador corrupto.

Sin City: Moriría por ella (título original A dame to kill for)
Un individuo de turbio pasado y atormentada existencia se ve arrastrado en una espiral de violencia y muerte debido a la malsana relación que mantiene con Ava, una manipuladora mujer fatal.

Sin City: La Gran Masacre (título original The Big Fat Kill)
Las letales prostitutas del Barrio Viejo de Sin City se ven amenazadas por un atajo de policías corruptos. Un asesino fugitivo y la letal asesina ninja Miho (quizás uno de los personajes más populares de la serie) serán claves en la batalla que se avecina.

Sin City: Valores familiares (título original Family Values)
Algunos personajes habituales de Sin City se ven involucrados en un misterioso incidente relacionado con la mafia italiana.

Sin City: Alcohol, Chicas y Balas (título original Brooze, Broads and Bullets)
Recopila historias cortas que aparecieron intercaladas entre las historias largas en números únicos.

Sin City: Ida y Vuelta al Infierno (título original Hell and Back)
La vida de Wallace, pintor y ex-marine, se cruzará con la de Esther, una chica con muchos problemas, lo que producirá ríos de feromonas y hemoglobina. La historia más extensa (en nº de páginas) hasta la fecha en la que Miller aumenta el octanaje del erotismo existente en todas sus novelas gráficas en esta entrega. Como novedad, por primera vez uno de los capítulos se presenta a todo color (enteramente pintado por Lynn Varley, con un resultado espectacular).

En palabras del propio Miller: "[Sin City] fue la primera serie que hice en b/n, y tuve que replantearme un gran número de cosas sobre mi manera de ver los cómics para trabajar de asi. No quería que fuese simplemente un tebeo al que le faltara el color. Quería aprovechar al máximo el potencial del b/n. Presentar un ritmo diferente. Lo que he buscado con Sin City ha sido encontrar un territorio intermedio entre el congestionado ritmo de los cómics americanos, donde todo está muy apretado y hay un millón de palabras y un millón de imágenes, constantemente, y esa cualidad casi de flip-book del manga japonés. Quería dar con algo que empleara una pizca de ambos y que delimitase un territorio intermedio entre los dos ritmos. Porque tiendo a encontrar el manga demasiado rápido y los cómics americanos demasiado lentos.

También, dado que era en blanco y negro, sabía que las imágenes tendrían que ser normalmente un poco más grandes, y que el negro tendría que transmitir el sentido de cada viñeta tan claramente como fuera posible. Así que empecé a pensar en términos de formas negras, y, por supuesto, al mismo tiempo estudié a los autores que mejor manejaban el blanco y negro en el medio. Como Eisner, Wallace Wood y Johnny Craig. Así que han sido una serie de experimentos en busca del mejor ritmo."

En cuanto a Sin City, la película, conviene tener en cuenta que no es una adaptación, reimaginación o resumen de la obra gráfica en que se basa. Se trata de un salto literal de cada viñeta a la gran pantalla, donde cada trazo, cada imagen es trasladada con total fidelidad de un medio a otro. Un filme original y arriesgado que ha sabido conectar con el público, recaudando casi 50 millones de dólares en sólo los dos primeros fines de semana.

Gran parte de este éxito hay que buscarlo en la simbiótica relación entre los co-director res del filme, Robert Rodríguez y Frank Miller, que han trabajado codo con codo para llevar a cabo este proyecto (lo que causó graves problemas a Rodríguez con el sindicado de directores). Por su parte Miller demuestra su maestría tanto como director como escritor, e incluso como actor, ya que interpreta en un pequeño papel a un sacerdote. Eso si, uno al estilo de Sin City.